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美术app

Thomas-尤利尔个人展览馆都柏林举行

1 4月 , 2020  

Venue: Raebervon Stenglin, Zurich

Animal Regulation No.2 动物法则 No.2 二〇〇九

Courtesy: Private Collection

All The Grey Animals,2012

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原标题:CAFA资讯丨罗曼蒂克后的地下:安德里亚斯穆埃镜头下的德意志叙事

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Date: January 29 April 1, 2016

从本科结业再到硕士结束学业,时至几日前,柳迪坦言时间太快,本身竟然“不太敢回顾过往”—已经竭尽的把日子用来创作,但总感觉还相应做越来越多。

Kreidefelsen

展览的影像小说Turtle
Mountain(二零一一State of Qatar记录了人类为终极的人类对抗自然的精气神儿体验所做的不竭。录像录制了太阳在雄壮的落基山脉处升起的景色,文章中流露着一身的东家是要成功一项全面包车型客车旺盛调治的职责,而她的摄影师则要将那总体记录下来。随着创立主动的牵连的品尝被七高八低的地面和蚊子毁了随后,整个创作也变得进一步风趣。

如若说The Nocturnal Appearance of Various Species of Furry Animals from
the
Neighborhood从非人类的眼光勾勒出了迈阿密晚上活着的神气地图的话,那么其余展出作品一样破坏了正规的思想。在差别何况偶然不相配的留影展现情势里面转移,Thomas尤利尔(ThomasJulier卡塔尔(قطر‎的点子搜索着部分故障和倒置,在里头,一幅图像的光面和暗面就仿佛一枚硬币的两面,而这最终挑衅了以人为基本的视界。

Hong Kong艺门画廊(新加坡)

Selbstbildnis I

All The Grey
Animals由柒十多个深紫灰长方体组成,观众走进展览大厅空间立时就会来看它们。每二个长方体都被贴上了分化的竹签以评释那是哪种生物,而对它们举办约束的因素只但是是这几个立方体的大小尺寸它们呼应了个别所表示的动物的尺码,举例16英尺长的小灰鲸等等。这里的每一头动物都被简化为其最简易的习性很显眼这些动物公园缺乏鳍、皮毛或是羽毛等别的一种有关的因素,反而展现出了一种现代主义的抽象景象,展览大厅毫无修饰的水泥地面更是如虎得翼了这种认为。

Exhibition Title: The Nocturnal Appearance of Various Species of Furry
Animals from the Neighborhood

The Weight of Oneself No.2 自己的重量 No.2 2017

《室内游泳池》

马库斯科茨(Marcus Coates卡塔尔国个人展览185 x 49 x
26cm多年来在Workplace画廊开幕。本场展览持续了那位美学家对自然世界的关怀:大家如何与它发生联系,怎么样把它理想化、圣洁化,以至试图对其开展归类的尝试。如果您熟识Marcus科茨(MarcusCoatesState of Qatar以前的著述越来越是那些荒谬而又讨人赏识的一颦一笑表演(他在在这之中装扮成了各样动物,用一种萨满式的措施来传达它们的振奋State of Qatar那么此次展出的新作All
The Grey Animals(2011卡塔尔国只怕会给您带给低调的惊奇感。

Thomas尤利尔(Thomas Julier卡塔尔个人展览周围不一样品类的毛皮动物的夜晚形象(The
Nocturnal Appearance of Various Species of Furry Animals from the
Neighborhood卡塔尔(قطر‎日前在圣地亚哥Raebervon Stenglin画廊实行。

柳迪将3D等有关数码技巧应用于他长久创作的大旨之中,一直集中于批判自然与人类社会的冲突这一核心。超飞快的经济升高在城乡一体化蔓延的推动下,
招致了不可幸免的副付加物——非符合规律生长, 那构成了她著述的基调。

2009

Thomas尤利尔(ThomasJulier卡塔尔的法子实行以录制为底子之后扩张到了印象、油画、装置以至真人实验研究了考查的各样艺术,媒介退换认识、人类的精晓力以至对其周围事物的把握的赞同。本场展览的同名小说被摆放在了画廊之外,它是一个特意规划的诱饵,此中盛放着工业化生产的动物饲料并蕴藏引诱剂的含意。它的安置连接到了一台监察和控制录制机上,那台拍戏机缘在被动作激活了的时候带头专门的学业,拍片到的动物进食的镜头则会被传播在画廊内的监视器上。Thomas尤利尔(ThomasJulier卡塔尔(قطر‎相信这几个诱饵能够引发来相当数量的晚上生物,而且以为周边的列车轨道、抛弃的足篮球馆以至城市的蔓延都以以此城郭的夜行都市人的栖息地;而在青霄白日则只会拍到非常少的镜头。那样,在画廊里的观众将会看出那一个诱饵的3D模型,从以看似方式拍录到的动物录制中截取的单帧画面组成的各样图像,以至一台等待夜间赶到的监视器。这种考虑会激情观众去研讨人类与动物的相互影响而又单独的生活,以致不常发生的备位充数。托马斯尤利尔(Thomas朱莉r卡塔尔国关切了动物的文化建设,它们反过来总是并且已经担任了怎么样是全人类这一概念。同期,艺术家通过让观者使用一种动物视角、让她们去考虑动物在画廊里也许会看到怎么样来再次定义了画廊空间。伪造的动物视角产生了一种不熟悉化效果,对画廊遭受里的真实性並且具有象征意义的成效提议了疑问。

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Deutsche Weihnacht I

柳迪:“唯有在独辟蹊径之后我们才具醒来并再度变得灵活”,“动物的伟大外形揭发着人类常识的不可信赖,揭穿出大家在察看世界经过中的种种错误”,“当大家认识到本身对客观现实的敞亮并不完全时,大家才会起来指谪本人主观世界的狭小和局限性。只犹如此大家工夫更近乎真实,开采普通小事之外越来越长久、更敬爱的东西。“

Wald II

Liu Di 柳迪 (b. 1985, Shanxi Province,China)

激光冲印,含框

《自己的分占的额数》来源于贡布罗维奇的三个荒诞主见:每一个人小编的份量决意于地球上人口的数据,因为人类的总重量是永久不改变的,所以本地球上的人头进一层多,大家就能变得愈加轻。“比较Plato那三个时代的人类,大家变得无关大局。”随着文章中镜头缓缓的前进,在穿越层层树林后,大家看到了壹个人的背影。

2012

他用7年岁月,学会直面“宏大生物”带给的苦闷与思维

图形由歌唱家和柏林(Berlin卡塔尔及London的太岁画廊提供

C – Print 尺寸可变

Courtesy: The artist and KÖNIG GALERIE, Berlin/London

Liu Di 柳迪 (b. 1985, Shanxi Province,China)

Courtesy: The artist and KÖNIG GALERIE, Berlin/London

Liu Di 柳迪 (b. 1985, Shanxi Province,China)

Courtesy: The artist and KÖNIG GALERIE, Berlin/London

于是,咱们看出了前年的新作《自己的重量》和《顽固而长久的幻觉》。

图形由书法家和柏林(BerlinState of Qatar及London的皇帝画廊提供

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C-Print, framed

Animal Regulation IV No.19 动物准绳 IV No.19 二零一四

展出安德里亚斯穆埃雕塑缘起于二〇一七年的德意志8:德国办法在中原巨型艺术展在京都的设置,红砖摄影馆作为协我之一加入到这一场盛会中来。大家在德意志8居多的美学家中发觉了一颗宝石穆埃先生,他就好像壹个人编剧和制片人,把对历史的合计、积淀用录制的须臾间表明出来,使其变为长久的野史。穆埃的著述让我们体会到德意志的理性、洒脱与激情。红砖版画馆馆长,同不经常候也是本次展出的展览策划者闫士杰表示,此番展览也预示着红砖油画馆将会更加多关切年轻歌唱家,并将她们的著述表现给中华观众。

A Stubbornly PersistentIllusion No. 2 安常习故而持久的幻觉 No.2

2017

二零零六年,二十五周岁的乐师柳迪因为《动物法则》(Animal
Regulation)种类收获了那时候的Lacoste Elysee大奖
。柳迪半开玩笑地将这一次获获得奖项项称之为“运气好”——此时的她也不曾想到,由一次教室作业发展出的《动物准则》会给民众留下如此深厚的纪念,而从当年到今天在香江艺门画廊举行个人展览馆“脱离守旧智慧”,竟用去了全部7年之久。

图形由美术大师和德国首都及London的圣上画廊提供

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C-Print, framed

Liu Di 柳迪 (b. 1985, Shanxi Province,China)

2015

Liu Di 柳迪 (b. 1985, Shanxi Province,China)

Sport

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他的画面中,日暮时分站在勃Landon堡门前的德意志前线总指挥部理Helmut科尔、眺看着风景的德意志联邦共和国现任总理Angela默克尔、凝视着夜空的德意志闻明出版人弗雷迪施普林格、在画作前游走的德意志联邦共和国有名乐师格哈德Richter等人选颠覆了符号化的价值观群众人物肖像摄影;看似罗曼蒂克的青山绿水恐怕会令人联想起卡斯帕DavidFried里希,却全然挣脱了接纳浪漫成分加以展现的枷锁;还应该有圣诞树、难民和森帕歌舞剧院庆祝胜利的德累斯顿足球流氓,皆在开放、忧愁和自由的装置间呈现出多种解读性和不分明。

不知底柳迪那样的陈诉是还是不是仅只限于创作依旧亦满含自身。究竟,大家就如也来看了她之于过去作文的脱离,并愿目的在于脱离之后的生长和胜过。

Die Hugenotten I


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